青舍视角 | 艾宝的一孔两面0

2020-04-15 14:33:42

「艾宝」是谁？远观时，你会觉得它是个谦谦君子，既保留着东方的传统，又带着那么点国际味儿；近玩时，你又会发现，融合了多元设计文化的它，有着一丝异于常人的实验精神与倔强执拗。在「艾宝」这张中国原创设计品牌的面孔上，是东方人眉眼中那种渴望被世界认可的表情，而它身上来自国内外设计团队的双重力量，又使这张面

「艾宝」是谁？

远观时，你会觉得它是个谦谦君子，既保留着东方的传统，又带着那么点国际味儿；近玩时，你又会发现，融合了多元设计文化的它，有着一丝异于常人的实验精神与倔强执拗。

在「艾宝」这张中国原创设计品牌的面孔上，是东方人眉眼中那种渴望被世界认可的表情，而它身上来自国内外设计团队的双重力量，又使这张面孔，生出了「里外」两面。

「艾宝」不喜欢讨好谁，更不喜欢「被消费」

它想找到一种能代表中国与国际对话的方式和语境

即便深知这条路崎岖荆棘也不慌张，很笃定

不再回炉的创新

前有老祖留下的文化底蕴，后有中国人对它的不离不弃，要说「中式风格」也算是含着金汤勺出生的了，可是随着更多当代新潮文化涌入东方人的视野，大家对中式最后的深情，只剩下客厅里那把落单儿的圈椅了。

不过，「中式」并非没有一段居安思危的过程，只是过度依赖从传统文化里汲取养分，让它的表现形式越来越趋同化，与当代年轻人的距离也越来越远。

也有人抱怨，年轻人不懂传统文化，早已跟着外来文化跑偏，但我们却觉得，从没有谁在刻意回避东方魅力，只是我们需要的，是创新，而不是回炉。

也就从这个时候起，一些不甘示弱的中国原创设计品牌，开始思考如何用更加国际化的视野诠释东方文化，如何让更多国人重拾对东方文化的热爱，同时也能将世界的目光引向中国原创设计。

好在中国原创设计向国际走出去的这条路，并非一厢情愿，在我们探出头向外望时，国际设计力量也在向中国招手。

于是，一个有趣的问题来了。

那些有着国际设计教育背景，有着国际视野的设计师，到底如何理解东方元素与国人生活，他们能否跳出传统文化带给中国设计的束缚，找到一种更加铿锵有力，更加国际化的设计语言，与中国年轻人沟通，与世界沟通。

这个问题，也与「艾宝」的生与长，有着密切的关系。

国际视野下的中国设计

作为中国土生土长的原创设计品牌，「艾宝」在精神与肉体上都渴望走出去；而更多国际设计力量，也纷纷走进来，愿意为中国原创设计贡献一己之力，这种「走出去」和「走进来」的平行状态，也促使着中国原创设计离梦寐的目标更近了一步。

正是在这种状态下，「艾宝」决定做「国际视野下的中国设计」，让带有中国文化标签的设计，不再局限于同一个维度。

如今，艾宝家具旗下有「唐堂」和「今致Now&Future」两个主打系列，其中2015年诞生的「唐堂」由设计师Philip Yap把控。

而2017年面市的「今致Now&Future」，设计师是谷岛设计的李南Marc Lee和董合肃Hanson Dong，他们的笔触更加现代和国际化，且不会局限在常规的家具结构中，总能以意想不到的方式去赋予家具新的活力。基于中国文化，融合国际视野，「今致」主张着眼当下，探索当代设计与未来生活的无限可能。

那「今致Now&Future」是怎么从国际视野看中国原创设计的?

其设计团队表示，他们这拨儿8090后设计师，乃至未来更年轻的00后设计师，很多都潜移默化地被「⻄方设计」影响和锤炼过，这是在开放时代的大背景下，大量外来文化流入而造成的。而中国原创设计，也无法避免需要在这样的国际化设计形式中，找到属于我们⺠族自己的设计哲学或价值理念，并被世界认可。当然，只顾输出情怀的设计创新也不成，还要适配于当下现实的市场与消费逻辑，才有挺胸抬头面对世界的本事。

至此，以国际视野来衡量新中式的「艾宝」，都在坚持做当代有原创属性的中国设计，而每一件家具，也都有自己深入的思考。实际上，设计赋予家具的价值远不止于「美」，它给你个是一个时代下，人们生活状态的折射，以及一个民族对美的理解。

反观那些「追着市场走」，为了设计而设计的家具，不但生命周期极短，更在市场卷席的涡流中，被至于「人为刀俎，我为鱼肉」的境地，这些污痕则一点点吞噬掉设计师的热情、感性和表现欲，让整个行业从源头变得麻木。

深知设计师痛点的「艾宝」，在设计过程中也选择给予不同设计师最大的尊重。

相通但不同

不过，西方设计师又该怎样去平衡东西方元素呢？

对此，艾宝设计总监王瑱告诉我们，公司不会给设计师传达过于市场化的信息，希望他们有一个自由的发挥空间，这样对设计的把控和表达才会更真实。事实上也从来没有一个公式能够判断出，东西方元素到底以何比例出现才最完美，这些全凭设计师的主观意识，他们在没有思想包袱下的判断，才是中立的。

「唐堂」和「今致Now&Future」，不同但相通，虽然在表现手法、材料选用和信息传递方面有着明显不同，但却都以国际化的视野解读着中国文化。

打破国内固有对中国设计的印象，「艾宝」旗下所有品牌的设计理念，都从本质上跳过了这条鸿沟，展现出了多元且丰富的中国文化，也借此拉近了它和中国年轻人与西方人之间的距离。

于是，一些人对中式风格止于欣赏、不会触碰的感受，正在被不断削弱。

例如「今致Now&Future」的产品「70°茶几」，设计师最原始的想法就是希望用一种片状的材料，设计出立体的产品，于是他从中国传统折纸的工艺上得到灵感，并把这一灵感融入到设计中。

他通过对片状材料的切割、拼搭，让桌子形成一个有趣的几何空间，既在结构上有虚有实，也有三棱体的变化，又解决了产品稳定性的问题。而「莫吉托餐桌」的设计，虽然运用了中国古建筑中的榫卯结构，但视觉效果上并没有传统的感觉。它在榫卯结构的基础上，结合了玻璃、金属、实木这三种材料，底部又以独特的 Y型金属作为支撑，让桌子在材料、功能、力学和美学上，达到有效的平衡。

独特的设计思路，让「今致Now&Future」在家具结构上的处理，总能另辟蹊径。他们探索出「感性几何」这一理念，认为几何图形是一个理性与感性兼备的有机体。而「参数化设计」这种以计算机辅助设计与生产制造的方式，也为设计师的某个灵感、某段话或一张草图的落地，提供了保障。

「唐堂」在设计时的思考过程，更多的是从国外看向中国，「今致Now&Future」则是以中国看向国外，所以同样作为中国原创设计，后者走向国际的抱负也更跃然纸上。这使它由浅至深的将国际化，渗入在各个层面中。

而中国原创设计能否走向国际，不单单靠设计师的一己之力，这与国内外消费者也息息相关。在「今致Now&Future」看来，国内大部分消费者对于家具还处于基础消费阶段，以解决实际的居住需求为主，但国外的兴趣消费比较多，这样的消费差异不但会对设计视角产生影响，更有可能局限设计的兴奋度，而这是需要设计师和消费者一起努力去解决的。