清华大礼堂的前辈，安藤忠雄的光影灵感，源自皇帝好大喜功抢名头？0
罗马当地有一种说法：一个人来罗马如果没看万神庙，来的时候是一头蠢驴，走的时候还是一头蠢驴。究竟万神庙有多大的魔力能够迅速提升个人智商呢，且请各位先跟随咱来一探究竟。跨越近两千年历史的万神庙作为唯一保存完整的古罗马帝国时期建筑物，万神庙的外墙已褪去昔日光彩，看起来并不显眼。殊不知这幢隐藏在居民区里的
罗马当地有一种说法：一个人来罗马如果没看万神庙，来的时候是一头蠢驴，走的时候还是一头蠢驴。究竟万神庙有多大的魔力能够迅速提升个人智商呢，且请各位先跟随咱来一探究竟。
作为唯一保存完整的古罗马帝国时期建筑物，万神庙的外墙已褪去昔日光彩，看起来并不显眼。殊不知这幢隐藏在居民区里的建筑，是古罗马建筑技术和艺术的巅峰之作。万神庙始建于公元前27年的罗马共和国时期，由屋大维的副手阿格里巴所建，在公元69年被大火焚毁。直到公元125年才由喜爱建筑的罗马皇帝哈德良下令重建。崇尚希腊文化的哈德良蓄着充满智慧的大胡子。
他经手设计的万神庙也加入了不少希腊元素，一看到门前的八根立柱支撑的拱形门楣，就会使人联想到雅典卫城上的帕特农神庙。两座建筑虽然前脸相同，但是建筑主体却不一样。帕特农神庙是一个巨大的矩形建筑，而万神殿的主体却是一个圆形建筑，是一个非常完美的几何形，融了古希腊和古罗马的建筑风格。由于其完美的古典几何比例被米开朗基罗誉为“天使的设计”。
万神庙有一个43.3米跨度的穹顶，半球形，高度也是43.3米。这个半球形的穹顶被镜像了一下，穹顶的顶点正好和地面相切。对比于希腊神庙的黄金分割，它是一个完美的正圆形。与众不同的是万神庙顶部有一个直径8.9米的圆形大洞。这个洞也是万神庙唯一的采光点，光线从顶部泄下，并会随着太阳位置的移动而改变光线的角度，给人一种神圣庄严的感觉。穹顶内部做了五层凹格，凹格的面积逐层缩小，但是数量相同，更加衬托出穹顶的巨大，并给人以一种向上的感觉。万神庙整幢建筑都用混凝土浇灌而成，如果采用现在的混凝土，其张力会使得穹顶无法承受自身的重量而坍塌。古罗马人选择用那不勒斯附近的天然火山灰，混入凝灰岩等多种骨料建造穹顶基座。在中部采用灰华石和碎砖，圆顶部分则只使用轻巧多孔的火山岩混杂浮石。另外，穹顶的厚度也逐渐削薄，从穹顶根部的5.9米一直减少到顶部的仅1.5米。
万神庙圆形主体的前方有一个宽34米、深15.5米的柱廊，共有16根柱子，每根都是由灰色花岗岩的柱身以及白色大理石的柱头组成，柱头是科林斯式。奥古斯都曾经想把罗马建成大理石城市，但只有万神庙内的大理石得以完整保存至今。哈德良不仅搜集了罗马各地的彩色大理石，还从希腊和古埃及进口大理石。大理石的地面上使用了格子图案，并在中间稍稍突起。当人站在庙宇中间向四周看去时，地面上的格子图案会变形，进一步给人造成一种大空间的错觉。
拥有近两千年历史的万神庙，其意义绝不仅限于宗教建筑，它身上的每一块材料都见证着古今社会和文化的发展历程。公元609年拜占廷皇帝将万神庙献给罗马教皇卜尼法斯四世，后者将它更名为“圣母与诸殉道者教堂（ Santa Maria ad Martyres）”，变身教堂的万神庙也因此逃过了中世纪的劫难。万神庙的 Pantheon 是希腊文中献给众神的意思，在基督教尚未兴起的年代，Pantheon 里头供奉的是希腊罗马神话中的神祇。当万神庙转变为基督教圣殿后，Pantheon 也成了基督教的代言。
文艺复兴时期，万神庙成为了意大利建筑师们殷切学习的对象，对西方建筑史的发展也产生了举足轻重的影响。万神庙还自文艺复兴时期以来就是伟人的公墓，这里埋葬的除了意大利统一后的第一位国王埃马努埃莱二世外，还包括了意大利著名的艺术家拉斐尔和卡拉齐等人。
当教廷准备重建圣彼得大教堂时，教皇乌尔班八世将万神庙门廊天花板上的镀金青铜板拆下来熔化，用于建造圣彼得大教堂主祭坛上的贝尔尼尼所设计的青铜华盖，以及圣天使城堡的80门大炮。贝尔尼尼融化了万神庙柱廊的铜屋顶，用来铸造的青铜华盖乌尔班八世为了仿造其他中世纪时期的教堂，还下令在万神庙门廊两侧建两座钟塔。钟塔于1883年被拆除，万神庙恢复原样。
每年在五旬节弥撒后，罗马的消防员都会爬上万神庙的顶部，从穹顶的天窗上洒下千千万万片象征着智慧的火焰玫瑰花瓣。万神庙圣玛利亚大教堂圆顶下起的这场红色的玫瑰花瓣雨，被用于纪念《使徒行传》--介绍耶稣基督复活、向门徒显现、升天后，他的使徒们传道、殉道的事迹。
万神庙的圆厅加柱廊的设计，被应用在许许多多教堂、市政厅、大学、图书馆和其他各种公共建筑物上。法国巴黎的先贤祠是新古典主义建筑的早期典范，其立面仿照了罗马的万神庙，故又译为巴黎万神庙。清华大学的清华大礼堂同样融合希腊式与罗马式建筑风格，属于古典柱廊式建筑。大圆顶采用古罗马的拜占庭风格，门前四根汉白玉科林斯式石柱属古希腊晚期的科林斯风格。
24岁的安藤忠雄乘坐火车去欧洲旅行时，万神庙给他留下了深刻的印象，顶部中央开口的独特形态让光线照射进来的景象激发了他对光影的创意。在日本大阪茨木的光之教堂设计建造于1989年，建筑没有像万神庙那样直面天空，但是仍然很好地表达了安藤忠雄对于光影的热爱，这种表达形式在日式建筑中很少见。在2017年，安藤忠雄在日本札幌 Makomanai Takino 墓地中设计了一座巨大的寺庙，这个空间就大有万神庙的形象了，整个空间充斥着各式明暗、光影的组合效果。
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